Othmar Schoeck: Vom Fischer un Syner Fru (Dramatische Kantate) (CD)

Othmar Schoeck: Vom Fischer un Syner Fru (Dramatische Kantate)

Othmar Schoeck (1886-1957)

Vom Fischer un Syner Fru (Dramatische Kantate)

Rachel Harnisch, Jörg Dürmüller, Jordan Shanahan, Musikkollegium Winterthur, Mario Venzago

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Othmar Schoeck (1886-1957): Vom Fischer un Syner Fru (Dramatische Kantate), CD

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Künstler: Rachel Harnisch, Jörg Dürmüller, Jordan Shanahan, Musikkollegium Winterthur, Mario Venzago
Label: Claves, DDD, 2018
Bestellnummer: 9005465
Erscheinungstermin: 6.3.2019

Als Othmar Schoeck im Sommer 1928 begann, »Vom Fischer un syner Fru« zu komponieren, befand er sich für einen längeren Aufenthalt in Werner Reinharts Ferienhaus an der »Fluh« in Maur am Greifensee. Der Winterthurer Kaufmann Reinhart (1884–1951), der im Familienunternehmen Gebrüder Volkart tätig war und ein beachtliches Vermögen besaß, war auch ein Mäzen der Musik. Er unterstützte zahlreiche musikalische Persönlichkeiten des 20. Jahrhunderts (wie Igor Strawinsky und Paul Hindemith, um nur zwei der wichtigsten zu nennen) in seiner offiziellen Funktion als langjähriges Vorstandsmitglied des Musikkollegiums Winterthur und auch als Privatperson in Form eigener finanzieller Beiträge.

Das Thema der Kantate basiert auf der Erzählung in den Märchen der Brüder Grimm. Zusammen mit seinem guten Freund Armin Rüeger, mit dem er sich im Juni 1928 für zwei Wochen in Bischofszell aufhielt, suchte Schoeck in der Sammlung nach einem neuen Thema für eine Oper. Als er auf dieses Märchen stieß, wollte er es sofort vertonen, wahrscheinlich weil er die Geschichte aus der Oper »Ilsebill« von Friedrich Klose (1862–1942), einem Schüler Bruckners, bereits sehr gut kannte.

Die war zusammen mit Schoecks eigener Oper »Venus« auf dem Internationalen Musikfestival in Zürich im Mai 1922 aufgeführt worden. Es scheint, dass Schoeck das Wesentliche der Handlung in einem eigenen Werk in Musik setzen wollte, weil er es vor allem nicht gemocht hatte, dass Kloses Komposition die einzelnen Szenen (einige von ihnen mit historisierenden Bühnenbildern) zu sehr betonte (in der Art Richard Wagners). Im Gegensatz dazu meinte er, »der dramatische Aspekt des Materials« läge »in seiner Reihenfolge, in seiner Verstärkung.«