Peter Ruzicka: Orchesterwerke Vol.6 auf CD

Mit dem sechsten Teil seiner Orchesterwerke legt Peter Ruzicka ein Programm vor, das von einer gemeinsamen philosophischen Idee zusammengehalten wird: dem Streben nach »jenem Anderen« – dem Transzendenten, dem Gedächtnis, dem Licht jenseits des Augenblicks. Die vier Werke dieses Albums beleuchten dieses Erbe, das die Religionen den Künsten überließen, aus vier verschiedenen Blickwinkeln: Totengedenken, die Einstrahlung der Geschichte ins eigene Schaffen, die Weite des Horizonts und das Klarwerden durch Zurücknahme.

Den Mittelpunkt bildet das REQUIEM (2021) – eine Weltersteinspielung mit dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin unter Kent Nagano. Ruzicka schrieb das Werk während der COVID-19-Pandemie, als Fragen nach Leben und Tod mit ungewohnter Schärfe drängten. Das Requiem kommt ohne Gesang aus und verteilt drei Instrumentengruppen im Raum, sublimiert aber die Kerngedanken der kirchlichen Tradition: Ein stiller Choral der Streicher trägt Anfang und Schluss, ein erschüttertes Dies-irae-Beben erschüttert die Mittelsätze, und eine einsame Trompete wirft am Ende – wie bei Charles Ives – »die ewige Seinsfrage« auf. Ruzicka lässt sie, wie Ives, unbeantwortet.

TALLIS – Einstrahlungen für großes Orchester (1993) entstand aus einem konkreten Klangerlebnis: dem Hören von Thomas Tallis’ 40-stimmiger Motette Spem in alium in der Londoner Westminster Cathedral. Das NDR Sinfonieorchester musiziert unter der Leitung des Komponisten.

In … INS OFFENE … (2005) für 22 Streicher, entstanden im Vorfeld der Oper HÖLDERLIN und hier von der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen eingespielt, kontrastieren rastlose, virtuose Passagen mit choralhaften Strecken am Rand der Stille – eine frühe Formgebung jener Pole, die im REQUIEM ihre reifste Ausprägung finden.

Den Abschluss macht »… ZURÜCKNEHMEN …« – Erinnerung für großes Orchester (2009), aufgeführt von den Wiener Philharmonikern unter Christian Thielemann. Das Werk spielt auf Thomas Manns Doktor Faustus an und führt Beethovens Neunte, Bruckner und Mahler in einem vielstimmigen Erinnerungsprozess zusammen – bis die Geste des Zurücknehmens am Ende selbst zum Hoffnungszeichen wird.