Luc Beausejour, Klavier auf CD
Luc Beausejour, Klavier
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
(soweit verfügbar beim Lieferanten)
Scarlatti: Klaviersonaten K. 1 & K. 159
+Bach: Concerto BWV 974; Toccata BWV 914
+Purcell: Ground c-moll
+Rameau: Les Indes galantes (Ausz.)
+Böhm: Präludium, Fuge & Postlude g-moll
+Frescobaldi: Correnti
+L. Couperin: Pavane fis-moll
+Händel: Suite d-moll HWV 437
- Künstler:
- Luc Beausejour (Klavier)
- Label:
- Analekta
- Aufnahmejahr ca.:
- 0215
- Artikelnummer:
- 8532574
- UPC/EAN:
- 0774204912826
- Erscheinungstermin:
- 8.4.2016
Vom Cembalo zum Klavier
Das Repertoire dieser Aufnahme wurde während der Barockzeit für Cembalo geschrieben, die im Allgemeinen die Jahre 1600 bis 1750 umfasst. Während viele Pianisten Bach, Scarlatti, Händel, Rameau und sogar Couperin und Froberger gespielt haben, haben sich nur wenige Cembalisten für das Cembalo-Repertoire auf dem modernen Klavier eingesetzt.
Die Idee entstand bei einem Treffen mit dem Präsidenten von Analekta, François Mario Labbé. Ich reichte einige Aufnahmevorschläge für Cembalo und Clavichord ein, und er fragte mich: »Warum machen wir nicht eine CD mit Klaviermusik?« Etwas verblüfft bat ich um ein paar Tage Bedenkzeit.
Nicht lange danach schlug ich ein Programm vor, das nicht nur das Cembalo-Repertoire umfassen sollte, das bereits von Pianisten – Bach, Scarlatti und Händel – abgedeckt wurde, sondern auch einige weniger bekannte Werke enthalten sollte. Bei der Zusammenstellung dieses Programms habe ich bei verschiedenen Gelegenheiten für mehrere Freunde gespielt, um ihre Meinung zu erfahren. Nachdem ich eine ganze Reihe von Werken durchgelesen hatte, wählte ich diejenigen aus, die mir am besten gefielen und die meiner Meinung nach am besten auf dem Klavier funktionierten.
Einige Stücke aus dem Cembalo-Repertoire klingen auf dem Klavier sehr gut, aber ich erkannte schnell, dass sich nicht das gesamte Barockrepertoire gleichermaßen gut für das moderne Instrument eignet.
Stark verzierte Werke sind auf dem Klavier im Allgemeinen weniger ansprechend und schwieriger aufzuführen als auf dem Cembalo. Ebenso erfordern kontrapunktische Werke oder Werke im polyphonen Stil eine große Anpassung. Dies liegt nicht an der Art und Weise, wie das Klavier den Klang erzeugt (gehämmerte Saiten), sondern an der Natur dieses Klangs und an den Eigenschaften der verschiedenen Register des Klaviers. Beispielsweise ist es auf einem Klavier viel schwieriger, die inneren Stimmen einer Bach-Fuge zu definieren als auf einem Cembalo. Die dickere Textur der Tenor- und Bassregister des Klaviers verringert zwangsläufig die Klarheit der Musik.
Eine weitere Sache, die mir bald auffiel, war die grundlegende Notwendigkeit, innerhalb eines Stückes eine große Bandbreite an Dynamik zu erzeugen. Die Fuge ist dafür wiederum das beste Beispiel. Beim Cembalo wird der Mangel an Dynamik durch sein Timbre ausgeglichen, das für große Klarheit in allen Stimmen sorgt. Obwohl jedoch alle Stimmen einer Fuge gleich hervorstechen sollten, ist es beim Klavier notwendig, eine oder mehrere von ihnen gegenüber den anderen hervorzuheben, um die Polyphonie nicht zu verdecken oder abzuflachen.
Einer der offensichtlichen Unterschiede zwischen Cembalo und Klavier ist die Tondauer; entgegen der Annahme hat diese jedoch nur einen begrenzten Einfluss auf die Phrasierung und die Art und Weise, wie die Musik gespielt wird. Andererseits kann das Pedal des Klaviers in vielen Fällen interessant eingesetzt werden; wenn es die Harmonien nicht durcheinander bringt, kann das Pedal wunderbare »Aquarell«-Effekte erzeugen.
Ich werde oft gefragt, wie Cembalisten auf ihrem Instrument ohne Haltepedal legato spielen können. Die Antwort findet sich unter anderem in Rameaus Ornamenttabelle, in der er zeigt, wie man die Resonanz einer Note über die nächste hinaus ausdehnt - was er Surlegato oder »Overlegato« nennt. Diese Technik verbindet die Noten und lässt die erste Note sogar lauter klingen als die zweite, da die Resonanz der ersten Note den Anschlag der zweiten leicht überdeckt. In Bachs zweistimmigen Werken gibt es viele Beispiele, in denen er den Spieler anweist, den Klang bestimmter Noten auszudehnen, um die Resonanz des Cembalos zu erhöhen.
Um einem Zupfinstrument Ausdruck zu verleihen, muss der Spieler andere Artikulationen verwenden, so wie ein Sänger Konsonanten aussprechen muss. Diese Artikulationen bestehen aus kurzen Pausen zwischen den Noten, die bestimmte Noten hervorheben und eine Art Hierarchie schaffen, die dem Zuhörer hilft, die Musik zu verstehen. Klavier und Clavichord verfolgen jedoch einen anderen Ansatz. Der Begriff der Artikulation wird weniger betont, und der musikalische Ausdruck wird eher durch Kontraste, Akzente, Crescendos und Decrescendos erzeugt – kurz gesagt durch eine breite Palette von Nuancen und Farben.
Um dem Cembalo einen angenehmen Klang zu verleihen, ist es oft notwendig, subtile Arpeggios, leichte Versätze zwischen Bass und Diskant oder klare Arpeggios in Akkorde einzubauen. Auf dem Klavier sind Arpeggios jedoch viel seltener erforderlich.
Als Cembalist war es faszinierend, ein Programm mit Cembalowerken auf dem Klavier zu spielen. Es hat mir gezeigt, dass bestimmte Werke von der Klarheit profitieren können, die die Techniken eines Zupfinstruments verleihen. Sie funktionieren viel besser, wenn man sie aus der Perspektive des 17. und 18. Jahrhunderts anspricht, statt aus der des 19. und 20. Jahrhunderts. Andererseits eignen sich manche Stücke, wie etwa Louis Couperins Pavane in fis-Moll oder der erste Teil des Werks von Böhm auf dieser Aufnahme, für einen freieren Stil und müssen meiner Meinung nach in wahrhaft pianistischer Hinsicht neu überdacht werden.
© Luc Beauséjour
Disk 1 von 1 (CD)
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1 Domenico Scarlatti: Sonate für Cembalo d-moll K 1 (L 366)
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2 Domenico Scarlatti: Sonate für Cembalo C-Dur K 159 (L 104)
Konzert Für Cembalo D-Moll Bwv 974 (Nach Alessandro Marcellos Konzert Für Oboe Nr. 2)
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3 1. (Andante)
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4 2. Adagio
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5 3. Presto
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6 Henry Purcell: Ground C-Dur Z D 221
Les Indes galantes (Ballett) (Auszug)
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7 Air pour les esclaves affricains
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8 Rigaudon 1 - Rigaudon 2 - En rondeau
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9 Les sauvages
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10 Georg Böhm: Prélude, Fugue und Postlude g-moll
Libro di Toccate e Partite... 1 (Rom 1615): Corrente 1-4
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11 Corrente prima
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12 Corrente seconda
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13 Corrente terza
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14 Corrente quarta
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15 Johann Sebastian Bach: Toccata E-Moll Bwv 914
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16 Francois Couperin: Pavane fis-moll
Suite Für Cembalo Ii Nr. 4 D-Moll Hwv 437
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17 1. Allmand
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18 2. Corrant
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19 3. Saraband
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20 4. Jigg
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