Antonio Vivaldi: La Costanza trionfante RV 706a (Dramma per musica, Venedig, 1716) auf CD

Mit „La costanza trionfante degl’amori e de gl’odii“ kommt ein Werk wieder ans Licht, das 1716 in Venedig uraufgeführt wurde, zu einer Zeit, als Vivaldi sich nicht nur als brillanter Instrumentalkomponist, sondern auch als beeindruckender Theatermann profilierte. Basierend auf der Rekonstruktion der erhaltenen Quellen durch Frédéric Delaméa ist dies eine der frühesten Bemühungen, das musikalische Profil dieser verlorenen Partitur wiederherzustellen und auf die Bühne zu bringen. Diego Fasolis leitet I Barocchisti mit fesselnder dramatischer Energie, unterstützt von einer Besetzung herausragender Spezialisten, darunter die Mezzosopranistinnen Romina Basso und Ann Hallenberg. Das Booklet enthält das Libretto auf Italienisch und Englisch sowie Frédéric Delaméas umfangreiche Werkanalyse auf Englisch.

Rezensionen

"Barocker Beef, Kampf der Darmsaiten-Konkurrenten.​ Es geht dabei – wieder mal – um eine verschwundene Oper Antonio Vivaldis.​ 100 will der „Prete Rosso“ selbst verfasst haben.​ Von knapp vierzig kennt man freilich nur die Partituren, Fragmente oder Rekonstruktionen.​ So ist es leider auch um einen der frühsten und größten seiner venezianischen Opernerfolge bestellt: „La Costanza trionfante degl’amori e degl’odii“ – „Die über die Liebe und den Hass triumphierende Treue“ von 1716.​ Obwohl diese dreiaktige Opera seria als üblich komplexe Intrigen- und Liebesgeschichte beim antiken Herrschergeschlecht der Parther mit jungen, aber offenbar begabten Sängern in Venedig und auf dem venezianischen Festland, womöglich in München, sicher auf Deutsch in Hamburg und sogar einige Male in Prag in diversen Neufassungen wie Pasticcio-Versionen herauskam, wurde bisher keine Partitur entdeckt.​ Es ist ein komplexer Musikwissenschaftskrimi, wie bis heute immerhin 18 Arien von einst 35 Nummern dieser Oper aufgespürt wurden und zum Teil rekonstruiert werden mussten.​ Diverse Forscher waren daran beteiligt, doch auf einem kürzlich bei Passacaille erschienenen Album behauptet der Forscher und Dirigent Federico Maria Sardelli, er habe das alles jüngst allein wieder spielbar gemacht.​ Abgesehen davon, dass ein paar Alternativarien schon längst aufgenommen wurden, erscheint jetzt, wie zum Hohn, bei Da Vinci Classics eine schon 2011 aufgenommene, neun Minuten längere, weil noch um zwei Nummern bereicherte „Costanza“-Fassung.​ Beteiligt sind hier, unter wissenschaftlicher Begleitung der Vivaldi-Koryphäe Frédéric Delaméa, der Chor des Schweizer Rundfunks Lugano und I Barocchisti unter ihrem umsichtigen Leiter Diego Fasolis.​ Während Sardelli Sopran, Mezzo, Tenor und Bass aufbietet, verteilt Fasolis die Vokalnummern auf nur zwei Mezzos, die sind aber von allererster Barockgüte: Romina Basso und Ann Hallenberg.​ Mögen sich also die Scholaren streiten, wir können über eine Stunde so gut wie unbekannte, wunderbar inspirierte Vivaldi-Vokalmusik hören.​" (Manuel Brug, rondomagazin.​de)