Hildegard von Bingen: The Dendermonde Codex
The Dendermonde Codex
CD
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- O frondens virga (Antiphon); De Sancta Maria - O Splendidissima Gemma (Antiphon); De Sancta Maria - Ave Maria (Responsorium); O eterna deus (Antiphon); O Clarissima Virga (Responsorium); De Angelis - O gloriosissimi, lux vivens, Angeli (Aniphon); De Sancta Maria - Cum Processit factura (Antiphon); De Sancta Maria - O tu, suavissima virga (Responsorium)
- Künstler: Dous Mal
- Label: Etcetera, DDD, 2008
- Bestellnummer: 6564803
- Erscheinungstermin: 21.4.2017
Hildegard von Bingen: eine visionäre Perspektive auf Wort, Bild und Musik.
Gesang und Musik erwecken die Seele zur Ekstase, und sie führen aus, was das Wort laut verkündet.
Im 12. Jahrhundert lebte eine stolze und geheimnisvolle Frau, die aus Frustration darüber, dass sie ihre tiefsten Erfahrungen nicht ausreichend ausdrücken konnte, eine kühne Sichtweise auf Sprache und Musik entwickelte. Hildegard von Bingen (1098-1179) war eine Frau des Mittelalters und von adliger Herkunft, die im Alter von acht Jahren von ihren Eltern in ein Benediktinerkloster gesteckt wurde.
Im Alter von 38 Jahren wurde sie Äbtissin und gründete zwei weitere Klöster; sie schrieb über theologische und wissenschaftliche Themen, darunter Medizin, Physik und Biologie; sie war Beraterin in diplomatischen und politischen Angelegenheiten; sie war eine autodidaktische Komponistin und vor allem eine Frau von großer Intelligenz, die auch außergewöhnliche visionäre Gaben besaß.
Hildegard bezeichnete sich selbst als indocta, war aber eigentlich docta: eine gelehrte und intellektuelle Frau, deren Genie das vieler intelligenter Zeitgenossen in den Schatten stellte.
Hildegard von Bingen hinterließ 77 liturgische Werke, darunter Antiphonen, Responsorien, Sequenzen und Hymnen, die in einem Band mit dem Titel Symphonia Harmoniae Caelestium Revelationum zusammengefasst sind. Die MS. COD. 9, die in der Abtei von Dendermonde aufbewahrt wird, enthält 58 dieser Symphonien. Im Vergleich zu den gregorianischen Werken ist diese Musik umfangreicher, wobei sich die traditionellen Modi allmählich in Richtung des tonalen Systems mit seinen Tonika-Dominanz-Beziehungen entwickeln; die Modi wechseln auch schneller, und es entstehen »Modulationen« als Reaktion auf den Text. Im Vergleich zum gregorianischen Choral ist der Stimmumfang enorm groß und reicht von 1½ bis manchmal über 2½ Oktaven, wobei hohe und tiefe Register erkundet werden, die zuvor noch nie verwendet wurden. Ihre Darbietung erfordert eine gute Gesangstechnik; durch den reichlichen Einsatz von Melisma wirken sie oft wie ein einziger großer Jubel. Sehr fortschrittlich ist die subtile Sensibilität für die Bedeutung der Worte, die sich in einem sparsamen, aber sehr aufmerksamen Gebrauch von fast barocker Tonsymbolik niederschlägt.
Dous Mal
Katelijne Van Laethem, Gesang
Bart Coen, Blockflöte
Liam Fennely, Geige und Lirone
Im 12. Jahrhundert lebte eine stolze und geheimnisvolle Frau, die aus Frustration darüber, dass sie ihre tiefsten Erfahrungen nicht ausreichend ausdrücken konnte, eine kühne Sichtweise auf Sprache und Musik entwickelte. Hildegard von Bingen (1098-1179) war eine Frau des Mittelalters und von adliger Herkunft, die im Alter von acht Jahren von ihren Eltern in ein Benediktinerkloster gesteckt wurde.
Im Alter von 38 Jahren wurde sie Äbtissin und gründete zwei weitere Klöster; sie schrieb über theologische und wissenschaftliche Themen, darunter Medizin, Physik und Biologie; sie war Beraterin in diplomatischen und politischen Angelegenheiten; sie war eine autodidaktische Komponistin und vor allem eine Frau von großer Intelligenz, die auch außergewöhnliche visionäre Gaben besaß.
Hildegard bezeichnete sich selbst als indocta, war aber eigentlich docta: eine gelehrte und intellektuelle Frau, deren Genie das vieler intelligenter Zeitgenossen in den Schatten stellte.
Hildegard von Bingen hinterließ 77 liturgische Werke, darunter Antiphonen, Responsorien, Sequenzen und Hymnen, die in einem Band mit dem Titel Symphonia Harmoniae Caelestium Revelationum zusammengefasst sind. Die MS. COD. 9, die in der Abtei von Dendermonde aufbewahrt wird, enthält 58 dieser Symphonien. Im Vergleich zu den gregorianischen Werken ist diese Musik umfangreicher, wobei sich die traditionellen Modi allmählich in Richtung des tonalen Systems mit seinen Tonika-Dominanz-Beziehungen entwickeln; die Modi wechseln auch schneller, und es entstehen »Modulationen« als Reaktion auf den Text. Im Vergleich zum gregorianischen Choral ist der Stimmumfang enorm groß und reicht von 1½ bis manchmal über 2½ Oktaven, wobei hohe und tiefe Register erkundet werden, die zuvor noch nie verwendet wurden. Ihre Darbietung erfordert eine gute Gesangstechnik; durch den reichlichen Einsatz von Melisma wirken sie oft wie ein einziger großer Jubel. Sehr fortschrittlich ist die subtile Sensibilität für die Bedeutung der Worte, die sich in einem sparsamen, aber sehr aufmerksamen Gebrauch von fast barocker Tonsymbolik niederschlägt.
Dous Mal
Katelijne Van Laethem, Gesang
Bart Coen, Blockflöte
Liam Fennely, Geige und Lirone
- Tracklisting
- Mitwirkende
Disk 1 von 1 (CD)
- 1 O frondens virga (Antiphon)
- 2 O splendidissima gemma
- 3 Ave Maria (Responsorium)
- 4 O eterna deus (Antiphon)
- 5 O clarissima mater (De Sancta Maria)
- 6 O gloriosissimi lux (Antiphon)
- 7 Cum processit (Antiphon)
- 8 O tu suavissima virga (Responsorium)
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