Scratcha DVA & Menzi: Beyond Gqom & Grime auf Single 12"

Als Londoner hat Scratchclart schon immer den Schmelztiegel der Einflüsse, die aus der ganzen Welt in die Stadt sickern, begrüßt. Und so wie Techno aus Detroit und House aus Chicago mit Dancehall aus Jamaika verschmolzen, um den Rave in den 1980er und 90er Jahren in ein Spektrum von Mikrogenres aufzuspalten, programmieren afrikanische Klänge - von Afrobeats bis Gqom - derzeit die DNA der britischen Tanzmusik neu, egal ob es sich um Drill, Grime oder Breakbeat handelt.

Diese Konversation ist auf Scratchclarts visionärer »DRMTRK«-EP-Reihe zu hören und wurde auf der letztjährigen »Afrotek«-EP noch deutlicher, als er mit dem südafrikanischen Produzenten Mxshi Mo und dem Beatmaker :3LON aus Baltimore zusammenarbeitete. Auf »Scratchclart & Menzi« geht er noch einen Schritt weiter und arbeitet mit einem der berühmtesten und am meisten nach außen gerichteten Pioniere der Tanzmusik in Durban zusammen - Menzi Shabane. Menzi begann seine Karriere als Teil des frühen Gqom-Duos Infamous Boiz und hat für einige der bekanntesten Stars Südafrikas produziert, darunter Babes Wodumo, Moonchild Sanelly, Mahotella Queens, Zolani Mahola und Zakes Bantwini. Sein Sound war schon immer schwer auszumachen, er schwankt zwischen kinetischem Taxi-Techno und gekonnt ausgearbeiteter, kinoreifer Clubmusik, ohne eine Atempause einzulegen.

»Scratchclart & Menzi« ist ein fließendes Hin und Her zwischen diesen beiden musikalischen Avantgardisten, das Gemeinsamkeiten in ihren Ansätzen auslotet und klangliche Lücken ausnutzt, indem es ihre jeweiligen Sounds zu einer energiegeladenen Fusion aus androiden, diasporischen Bässen umarbeitet. Zunächst reduziert Scratchclart Menzis »Shandis« auf das Wesentliche und kanalisiert den Geist des RnG in einen sirupartigen und gefühlvollen Cybergqom-Schauer aus elegischen Pads und rasselnden Durban-Toms. Menzis Dekonstruktion des »DRMTRK EP III«-Knallers »Drm Walk« ist nicht minder verblüffend. Er schwingt Scratchclarts Rhythmus, taucht ihn in Regenfälle und Sirenengeheul und setzt ihn langsam wieder zu einem Downtempo-Sub-Heavy-Groove zusammen.

Das Kopf-an-Kopf-Rennen »Q« des Duos ist sogar noch beeindruckender: Es beginnt mit einer Fanfare aus cineastischen Streichern, bevor es sich in einem tweakigen Schaum aus klickenden Drums, Square-Wave-Synthies, Vocal-Cuts und wummernden Atmosphären auflöst; es ist pure Spannung, die uns nie den Schluss bietet, den sie uns androht, sondern uns auf Trab hält. Menzis delirierender Remix von »IC3« (dem »DRMTRK EP VII«-Track, aus dem das hymnische »Muhammad Ali« von Lady Lykez hervorging) ist vielleicht der vordergründigste Floor-Filler der EP, der den pneumatischen Bump des Originals auf einem Lagerhausboden aus Gesängen, kybernetischen Quietschern und hallenden Effekten neu positioniert. Die unerwartetste Wendung ist jedoch eine neue Version von Scratchclarts düsterem »Nasty Nasty Nasty«, die die freche Bassline mit Amapiano-beeinflussten Maschinengewehr-Toms und rockigem Zero-G-Sounddesign unterbricht. »Scratchclart & Menzi« ist von Anfang bis Ende futuristische Musik, die etablierte Genre-Logiken durchbricht und mit Konzepten aufwartet, die sich nicht in Südafrika oder London, sondern irgendwo jenseits des Sonnensystems ansiedeln. Wir sind nicht würdig.