Stan Getz: Live In Düsseldorf 1960 (remastered) (180g) auf LP

Der Impresario Norman Granz war

1959 in die Schweiz gezogen und

koordinierte von hier aus seine JATP-Tourneen,

die zu diesem Zeitpunkt nur

noch in Europa erfolgreich funktionieren.

Im Folgejahr schickt er unter dem Motto

Norman Granz’s Jazz at the Philharmonic

Presents Jazz Winners of 1960 gleich

zwei All-Star-Pakete auf Reisen. Im

ersten: Ella Fitzgerald, Roy Eldridge, das

Jimmy Giuffre Trio und das Shelly Manne

Quintett. Im zweiten: das Miles Davis

Quintett, das Oscar Peterson Trio und

das Stan Getz Quartett.

Der Saxophonist weilt zu diesem

Zeitpunkt ebenfalls in Europa. 1958 hatte

er während einer dreimonatigen JATP-Tournee,

auf der ihn seine schwedische

Ehefrau Monica begleitet, den

Entschluss gefasst, sich in Skandinavien

niederzulassen. Von den knapp drei

Jahren verbringt er die meiste Zeit in

Kopenhagen.

Ein zunächst geplanter Auftritt bei den

Essener Jazztagen kann nicht realisiert

werden. JATP 2 macht Station in Wien,

Zürich, Amsterdam, Stuttgart, Berlin,

Hamburg, Frankfurt, München, Karlsruhe

und Nürnberg. In Düsseldorf stehen

gleich zwei Engagements an: zunächst

eine Aufzeichnung im Apollo-Theater, seit

dem Vorjahr vom WDR als Fernsehstudio

genutzt. Miles zieht lustlos (wohl vor dem

Hintergrund der während der Tour immer

offensichtlicher werdenden Spannungen

mit John Coltrane) seine Zusage zurück

und lässt dem Tenorsaxophonisten den

Vortritt. Granz entscheidet, Coltrane mit

der Rhythmusgruppe der Davis-Band

(Wynton Kelly, Paul Chambers und Jimmy

Cobb) antreten zu lassen, anschließend

gesellt sich Getz zu ihnen – das erste

und letzte Mal, dass beide Tenoristen

zusammenspielen (veröffentlicht auf der

CD John Coltrane. 1960 Düsseldorf/

Jazzline N 77 002). Auch Peterson

taucht kurz auf und löst Kelly in einem

Titel ab.

Abends in der Rheinhalle (heute: Tonhalle)

tritt Stan Getz mit »eigenem« Quartett

auf. Das Programmheft kündigt die skandinavische Band des Saxophonisten

an, doch der hatte sich direkt vor

Reisebeginn dazu entschlossen, einigen

von ihnen kurzfristig zu kündigen. Die

Tour-Besetzung spiegelt Beides: Getzs

Herkunftsland USA und die Wahlheimat

Europa. Mit Ray Brown und Ed Thigpen

agieren zwei Landsleute an seiner Seite,

die seit 1959 als Rhythmusgruppe von

Oscar Peterson ein traumwandlerisch

swingendes Gespann bilden (und somit

in der Rheinhalle gleich zweimal zu

spielen haben). Der Schlagzeuger wird

einige Jahre später in Getzs einstiges

»Exil« ziehen, nach Kopenhagen,

allerdings für immer.

Der mit 37 Jahren früh verstorbene Jan

Johansson ist außerhalb Skandinaviens

kaum bekannt. In Nordeuropa sieht

die Situation ganz anders aus: Kaum

ein Jazzmusiker, der sich dort nicht

auf ihn berufen oder seinen Einfluss

benennen würde. Wesentlich zu

dieser Wertschätzung und Popularität

des Pianisten hat Jazz pa Svenska

beigetragen, ein Album, das Jazz und

schwedische Volksmusik verbindet,

mehr als eine Viertelmillionen Mal

über den Ladentisch geht und die am

meisten verkaufte Jazzproduktion der

schwedischen Musikgeschichte ist. Kaum

ein schwedischer Haushalt, in der diese

Platte fehlt (dennoch dürfte auch der

Rest der Welt Musik von ihm gehört

haben – allerdings ohne zu wissen, dass

sie von ihm stammt: Johansson schrieb

die Titelmusik zu den Pippi Langstrumpf-

Filmen). Während seiner Zeit an der

Universität lernt der Pianist den zunächst

nach Schweden emigrierten, später

nach Kopenhagen übersiedelten Stan

Getz kennen. Die Folge: Johansson

bricht das Ingenieurs-Studium ab, um

Vollzeitmusiker zu werden und u. a. mit

dem prominenten US-Saxophonisten

zu arbeiten. 1960 wird er der erste

Europäer, der an einer JATP-Tournee

teilnimmt.

Jan Johansson ist auch dabei, als

Getz wenige Tage vor dem Auftritt in

Düsseldorf beim Südwestfunk in Baden-

Baden das von Russ Garcia arrangierte

Cool Velvet aufnimmt, seinen ersten und

nicht letzten Ausflug in Streicher-Gefilde;

bereits 1961 – inzwischen wieder in die

USA zurückgekehrt – sollte die weitaus

avancierte Produktion Focus mit dem

Arrangeur Eddie Sauter folgen. Ebenfalls

mit Johansson nimmt Getz 1960 Material

auf, das auf zwei Alben unter dem Titel

At Large veröffentlicht wurde.

Im Mai 1960 rezensiert der Herausgeber

der Zeitschrift Jazz Podium, Dieter

Zimmerle, unter dem Titel Plus und Minus

von JATP 2: »Zwischen dem positiven

Beginn (Peterson) und dem negativen

Ende (Davis) dieses JATP-Programms

stand der Tenorsaxophonist Stan Getz.

Er zeigte sich bei den verschiedenen

Konzerten in unterschiedlicher Form, was

bei derartigen Touren im Allgemeinen

und bei diesem zwiespältigen JATP-Paket

Nr. 2 im Besonderen nicht verwunderlich

ist. Gerade Getz ist in seiner Sensibilität

von äußeren Einflüssen nicht unabhängig.

Teils benutzte er sein technisches Können

zu kleinen Spötteleien, teils widmete er

sich ausdrucksvoll lyrischen Themen. Der

schwedische Pianist Jan Johansson, der in

seinen Phrasierungen oft eine merkliche

Verwandtschaft mit der Spielweise von

Getz aufwies, und die Peterson-Kollegen

Ray Brown und Ed Thigpen waren gute

Begleiter.« In Düsseldorf präsentiert sich

Getz inspiriert und in bester Spiellaune.

Sein Solo über »Out of Nowhere« (woher

die zweite Version stammt, kann nicht mit

Sicherheit gesagt werden) ist seit langem

ein Renner auf youtube.

»Ich bin diesen Konkurrenzdruck in den

USA leid. In Dänemark habe ich mehr

Zeit für meine Familie. Und es ist nicht

alles so hektisch. Ich genieße sehr diese

entspannte Lebensart hier in Europa. Ich

wollte ja mein seelisches Gleichgewicht

wieder finden. Und das ist in den Staaten

kaum möglich.« (aus: Ekkehard Jost

»Jazzgeschichten aus Europa«, S. 194)

Doch gut neun Monate nach dem

Düsseldorfer Konzert realisiert der

Expatriate sein Comeback in die USA.

Baldige Erfolge scheinen ihm und seinem

Entschluss Recht zu geben: Nur wenig

später wird Stan Getz dank des Bossa-

Nova- und Jazz-Samba-Booms zu einer

weltweit bekannten Größe, die nicht nur

von Jazzfans geschätzt wird. Doch sein

seelisches Gleichgewicht sollte er nicht

wieder finden.

Karsten Mützelfeldt

Rezensionen

»Dieser Live-Mitschnitt aus Düsseldorf illustriert ... einen Saxofonisten, der sich von seiner Band treiben und inspirieren lässt. In fünf Kompositionen zeigt sich Getz als der elegante Improvisator, der Geschmeidigkeit, Ideenreichtum und technische Raffinesse in jedes Solo packt, dabei ganz locker die Skalen auf- und abmarschiert und mühelos durch die Intervalle springt.« (Jazzthing, November 2014 - Januar 2015)