Georg Friedrich Händel: Apollo & Daphne-Kantate HWV 122 auf CD

Lebendiger Händel

Das stimmungsvolle Barockschloss Waldegg wurde mit der Aufführung der Händelschen Kantate "Apollo e Dafne" einmal mehr zum geeigneten Schauplatz eines musikalischen Ereignisses gemacht. Das cantus firmus consort – unter bewährter Leitung von Andreas Reize – führte die dramatische Kantate dort mit historischen Instrumenten auf und brachte so die Zeit Händels möglichst zeitidentisch herüber. Verbunden mit vier weiteren Händelschen Kompositionen, darunter zwei Suiten aus der verschollenen Oper "Die verwandelte Dafne", ist diese "Apollo e Dafne" jetzt auf cpo zu hören. Wie sehr es Händel – weit entfernt von der Sphäre seiner arkadisch-idyllischen Kantaten – um die Auslotung theatralischer Möglichkeiten ging, zeigt sich bereits am klassisch-dramatischen Aufbau des Werks mit Exposition, Klimax und Katastrophe. Im ersten Teil werden Apollon und Daphne vorgestellt, wobei Händel schon hier den üblichen Ablauf von Rezitativ und Arie durchbricht, indem er die beiden Protagonisten ohne vermittelndes Rezitativ mit zwei Arien unmittelbar aufeinandertreffen lässt. Und auch den Duetten kommen theatralische Funktionen zu. Zum Abschluss der CD ist eine Chaconne aus dem Ballett «Terpsicore» zu hören, die Händel für zahlreiche seiner Werke, darunter die Oper «Radamisto», wiederverwendet hat.

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Rousing Handel



The highly atmospheric baroque Waldegg Castle once again serves as the perfect setting for a special musical event – this time with a performance of Handel’s cantata Apollo e Dafne. The cantus firmus consort – under the experienced leadership of Andreas Reize – presented this dramatic cantata on historical instruments at the castle and in this way conveyed the musical spirit of Handel’s time with the greatest possibility authenticity. This Apollo e Dafne is now heard on cpo together with four other compositions by Handel, including two suites from the lost opera Die verwandelte Daphne. The classical-dramatic structure of the work with its exposition, climax, and catastrophe demonstrates the great importance attached by Handel to the exploitation of theatrical resources – far from the sphere of his Arcadian idyllic cantatas. The first part presents Apollo and Daphne, with Handel already here breaking through the usual sequence of recitative and aria by having the two protagonists meet directly without a mediating recitative. And even the duets are assigned theatrical functions. A chaconne from the ballet Terpsichore is heard at the end of the CD; Handel reused it in many of his works, including the opera Radamisto.