Galina Ustvolskaya: Sonate für Violine & Klavier (CD)

Galina Ustvolskaya (1919-2007)

Patricia Kopatchinskaja, Reto Bieri, Markus Hinterhäuser

CD

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Galina Ustvolskaya, Patricia Kopatchinskaja, Markus Hinterhäuser, Reto Bieri. Abstrakte weiße Formen auf grünem Hintergrund.

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+Duett für Violine & Klavier; Trio für Violine, Klarinette & Klavier

Künstler:: Patricia Kopatchinskaja, Reto Bieri, Markus Hinterhäuser
Label:: ECM
Aufnahmejahr ca.:: 2013
Artikelnummer:: 5865551
UPC/EAN:: 0028948108831
Erscheinungstermin:: 12.9.2014

ECM Schätze preiswert

Gesamtverkaufsrang: 7352
Verkaufsrang in CDs: 3716

Die einzigartige Expressivität im Werk von Galina Ustvolskaja (1919-2006) spricht den Hörer mit großer Direktheit und nuancierten Klangschichtungen an, wobei die kraftvolle rhythmische Stringenz der Musik Zeugnis von der Unnachgiebigkeit in der Musik der Komponistin ablegt. Zur Unabhängigkeit geradezu wild entschlossen, bestand Ustvolskaja darauf, dass »keine wie auch immer geartete Beziehung« zwischen ihrer Musik »und der eines anderen lebenden oder toten Komponisten« bestehe, und positionierte sich außerhalb aller stilistischen »Schulen«. Ihr Werk, sagte Viktor Suslin, habe die »Fokussiertheit eines Laserstrahls, der Metall schneiden kann.« Ihr Sinn für Konzentration ist zuweilen grimmig.

Sich in diese Klangwelt zu begeben, erfordert eine besondere Form des Engagements und der Intensität. Patricia Kopatchinskaja (kürzlich vom Magazin »Strings« als »die aufregendste Geigerin der Welt« bezeichnet) und Markus Hinterhäuser spielen die Sonate (1952) und das Duett (1964) für Violine und Klavier, und zusammen mit Reto Bieri, das Trio (1949) für Klarinette (Violine) und Klavier. Aufgenommen wurde im akustisch superben Studio in Lugano, das zu einem der bevorzugten Aufnahmeorte für ECM geworden ist.

Rezensionen

»Im Grunde lässt sich solche Musik kaum im traditionellen Sinne ›interpretieren‹. Vielmehr muss sie in der Aufführungssituation gleichsam zu sprechen beginnen – und dieses musikalische Sprechen ist in diesen Einspielungen geradezu faszinierend verwirklicht.« (Fono Forum, Dezember 2014)