Iris Rieg: Feuer und Farbe / The Colours of Fire -Moderne Choralharmonisierung und freie Improvisation / Modern...

Sonstige (Noten)

1. 1 Band 1:
2. 2 Vorwort
3. 3 Einleitung
4. 4 I Mixturen und ihre Verwendung
5. 5 1. Terzparallelen
6. 6 2. Quart- und Quintparallelen
7. 7 3. Terz- und Quintparallelen gemischt
8. 8 4. Quart- und Quintparallelen gemischt
9. 9 5. Quintparallelen
10. 10 6. Verschiebung von Grundakkorden
11. 11 7. Sixte ajoutée-Akkorde: Parallel geführte Grundakkorde mit Sexte
12. 12 8. Parallele Grundakkorde mit Septime
13. 13 9. Parallele Sextakkorde und Fauxbourdon
14. 14 10. Parallele Mollsextakkorde mit kleiner Sekunde
15. 15 11. Parallele Quartsextakkorde in Dur
16. 16 12. Parallele Quartsextakkorde in Dur mit großer Sekunde
17. 17 13. Parallele Quartsextakkorde in Moll mit großer Sekunde
18. 18 14. Parallele Quartsextakkorde in Moll mit kleiner Terz
19. 19 15. Parallele Durseptakkorde
20. 20 16. Parallele Terzquartakkorde in Dur
21. 21 17. Parallele Sekundakkorde
22. 22 18. Parallele Durseptakkorde mit Quinte
23. 23 19. Parallele Durseptakkorde mit Sexte
24. 24 20. Parallele große Durseptakkorde
25. 25 21. Parallele Mollseptakkorde
26. 26 22. Quintfälle von Septakkorden mit None und Undezime
27. 27 23. Exkurs: Von Jazzharmonik beeinflusste Klänge am Choral
28. 28 II Tonleiter
29. 29 1. Achtzehn verschiedene Tonleitern auf d
30. 30 2. Chromatik und Tonrepetition
31. 31 3. Modi und Akkordtypen
32. 32 III Weitere Mittel zur Harmoniegewinnung
33. 33 1. Veränderung der Mittelstimmen im harmonischen Verlauf
34. 34 2. Veränderung der Außenstimmen im harmonischen Verlauf
35. 35 3. Dreiklänge ohne gemeinsamen Ton
36. 36 4. Harmonisierung mit der Molldominante
37. 37 5. Terzbeziehung und Mediantik
38. 38 6. Tritonus-Beziehungen – Qualitäten des Diabolus in musica
39. 39 7. Exkurs: Der verminderte Akkord und seine Auflösungen beim Choral
40. 40 8. Der übermäßige Akkord
41. 41 9. Ganztonfortschreitungen
42. 42 10. Perpetuum mobile
43. 43 11. Akkordfarbigkeit – Dissonanz ist nicht gleich Dissonanz
44. 44 IV Bitonalität
45. 45 1. Dur und Moll gleichzeitig
46. 46 2. Berücksichtigung von Stimmführungsregeln bei Dissonanzen
47. 47 3. Enharmonik und Modulation
48. 48 V Rhythmus
49. 49 1. Ungerade Takte
50. 50 2. Phrasierung Vier gegen Fünf
51. 51 3. Phrasierung Fünf gegen Vier
52. 52 4. Ostinato, Pattern, Taktwechsel
53. 53 VI Techniken zur Fantasie und Toccata
54. 54 1. Langsame Einleitung oder Zwischenspiel
55. 55 2. Figuren der linken Hand
56. 56 3. Laufwerk und Figuration
57. 57 4. Figuren der rechten Hand
58. 58 5. Cantus firmus im Alt
59. 59 6. Geläufigk eitsstudie manualiter
60. 60 7. Laufwerk in beiden Händen
61. 61 8. Funktionstausch der Hände und Bass-Cantus firmus
62. 62 9. Lagenwechsel
63. 63 10. Geläufigk eitsstudie mit Pedal
64. 64 11. Liegetöne und Schlussakkorde
65. 65 VII Finale
66. 66 1. Liedauswahl
67. 67 2. Notenempfehlung
68. 68 3. Buchempfehlung
69. 69 4. Nachwort
70. 70 5. Dank
71. 71 6. Verzeichnis der Rechteinhaber
72. 72 Band 2:
73. 73 Anmerkungen
74. 74 I Renaissance
75. 75 1. Stilmittel der Renaissance
76. 76 2. Modus und Kirchentonart
77. 77 3. Kadenzen II, Verzierungen und Satztechniken in ausgewählter Literatur
78. 78 4. Suite der Renaissance bzw. des Frühbarock
79. 79 II Das barocke Conerto
80. 80 1. Barockes Concerto 1. Satz: schnell
81. 81 2. Barockes Concerto 2. Satz: langsam
82. 82 3. Barockes Concerto 3. Satz: schnell
83. 83 III Die klassische französische Messe des Barock
84. 84 1. Chorale en taille
85. 85 2. Duo
86. 86 3. Trio en dialogue
87. 87 4. Dialogue sur les Grands Jeux
88. 88 5. Fugue
89. 89 6. Dialogue sur la Trompette et Cromorne
90. 90 7. Tierce en taille
91. 91 IV Die französische moderne Suite auf Grundlage eines Chorals
92. 92 1. Suite française moderne: 1. Satz
93. 93 2. Suite française moderne: 2. Satz
94. 94 3. Suite française moderne: 3. Satz
95. 95 4. Suite française moderne: 4. Satz
96. 96 V Romantische Harmonisierung
97. 97 1. Romantische Akkordik I
98. 98 2. Sequenzen
99. 99 3. Romantische Akkordik II: chromatisches Auseinanderstreben doppelter Akkordtöne
100. 100 4. Sukzessiv progressivere Harmonisierung anhand einer Choralzeile
101. 101 5. Romantische Akkordik III: Tonrepetitonen und chromatische Basslinie
102. 102 6. Romantische Akkordik IV: Vorhaltsbildung und chromatische Rückung
103. 103 7. Moderne Romantiker
104. 104 VI Harmonisierung nach Max Reger
105. 105 1. Regerharmonik I: Auszüge aus den Choralvorspielen
106. 106 2. Regerharmonik II: Der 100. Psalm
107. 107 3. Regerharmonik III: zehn Harmonisierungen derselben Choralzeile
108. 108 VII Zeitgenössische Harmonisierung französischer Art
109. 109 1. Akkordkombinationen, Nonenakkord, Quintalteration und Tritonusbezug
110. 110 2. Begleitende Sixte ajoutée-Akkorde
111. 111 3. Begleitende übermäßige Akkorde bzw. Undezimenakkorde
112. 112 4. Begleitende Terzquartakkorde
113. 113 5. Begleitende Septnonakkorde in Dur
114. 114 6. Begleitende Sekundakkorde
115. 115 7. Begleitende Nonenakkorde
116. 116 8. Septakkorde im Abstand eines Tritonusintervalls
117. 117 9. Mollakkorde im Abstand einer kleinen Terz
118. 118 10. Mollakkorde mit großer Septime
119. 119 VIII Choralvariationen nach Marcel Dupré
120. 120 1. Thema
121. 121 2. Tenor-Cantus firmus
122. 122 3. Oktavkanon
123. 123 4. Chromatisches Scherzo I
124. 124 5. Tanz
125. 125 6. Chromatisches Scherzo II
126. 126 7. Chromatisches Scherzo III
127. 127 8. Pentatonisches Scherzo
128. 128 9. Quart- und Quintkanon I
129. 129 10. Quart- und Quintkanon II
130. 130 11. Quart- und Quintkanon III
131. 131 12. Zweistimmige Kanonstudien
132. 132 13. Sekundkanon im Dupré-Stil
133. 133 14. Fugato
134. 134 15. Toccata
135. 135 16. Toccata à la française
136. 136 IX Gregorianisches Vorspiel und Choralsteigerungsfuge
137. 137 1. Vorspiel zum Introitus I mit moderner Harmonisierung
138. 138 2. Choralsteigerungsfuge als Introitus II oder zum Offertorium
139. 139 X Orgelsymphonie
140. 140 1. Grundsätzliche Überlegungen vorab
141. 141 2. Baustein I: kurze Themen und ihre Kombination
142. 142 3. Baustein II
143. 143 4. Baustein III: entspannende Elemente
144. 144 5. Baustein IV: Klang und Lage
145. 145 XI Finale
146. 146 1. Liedauswahl
147. 147 2. Notenempfehlungen
148. 148 3. Buchempfehlungen
149. 149 4. Dank
150. 150 5. Verzeichnis der Rechteinhaber
151. 151 6. Quellenangabe der zitierten Werke