Raul De Souza: Sweet Lucy / Don't Ask My / Til Tomorrow auf 2 CDs

Drei Capitol-Alben von Raul de Souza aus den späten 70er Jahren: 'Sweet Lucy' (1977), 'Don't Ask My Neighbors' (1978) und 'Til Tomorrow Comes' (1979) in einem Doppel-CD-Paket mit zusätzlichen Bonustracks.

Er ist zweifellos ein Gigant der brasilianischen Musik, der durch seine Beherrschung der Posaune zur Elite des Instruments gehört.

Auf diesem Paket sind unter anderem die Titel 'Sweet Lucy', 'Overture', 'Daisy Mae', 'Jump Street' und 'Don't Ask My Neighbors' enthalten, um nur fünf zu nennen. Mit Anmerkungen des MOJO- und Record Collector-Journalisten Charles Waring.

Der am 23. August 1934 als João José Pereira de Souza in Rio de Janeiro geborene Raul de Souza spielte 1951 im Alter von 17 Jahren mit dem legendären brasilianischen Komponisten und Bandleader Pixinguinha und trat ein Jahr später mit Agostinho dos Santos auf, einem populären Sänger, der später eine Rolle in der aufkeimenden Bossa-Nova-Bewegung der späten 1950er Jahre spielte.

Ermutigt durch seinen Freund, den Schlagzeuger Airto Moreira, und dessen Frau, die Sängerin Flora Purim, verließ Raul Brasilien Anfang der 70er Jahre und ging in die USA. 1976 wirkte er an einem Album der in den USA ansässigen Latin-Fusion-Gruppe Caldera mit, das bei Capitol Records erschien und ihn in die Nähe des ausführenden Produzenten Larkin Arnold brachte.

Für Rauls Debüt-LP Sweet Lucy" brachte Arnold ihn mit dem fähigen George Duke zusammen, einem Jazzmusiker, der die brasilianische Musik sehr schätzte und gerade begann, sich als Plattenproduzent zu betätigen. Raul arbeitete mit George Duke auch 1978 beim Folgealbum Don't Ask My Neighbors" zusammen, obwohl Duke unter dem Pseudonym Dawilli Gonga bekannt ist.

Für das dritte Capitol-Album "Til Tomorrow Comes" räumte George Duke den Produzentenstuhl und wurde durch Arthur G. Wright ersetzt, einen produktiven Gitarristen, Songwriter, Arrangeur und Produzenten aus Los Angeles, dessen Referenzen von Diana Ross bis Linda Ronstadt reichten. Er umgab Raul mit einigen der besten Studiomusiker von Los Angeles, darunter der Keyboarder Greg Phillinganes, der Saxophonist Ernie Fields, der Gitarrist David T. Walker und die Schlagzeuger Ed Greene und James Gadson, und schuf für den Posaunisten einen anderen musikalischen Rahmen, der sich mehr an Disco und R&B als an Jazz orientierte.