Sonstige (Buch)

1. 1 Liebeserklärung an eine Stimme. Eine Vorbemerkung
2. 2 Kapitel: "René, weiterspielen, weiterspielen!". Stationen einer Karriere:
3. 3 "Ich wollte das können". Der Schüler
4. 4 "Ich war ein richtiger musikalischer Vielfraß". Der Sänger
5. 5 "Ein gutes Aufnahmestudio kann der Himmel auf Erden sein". Über Schallplattenproduktionen
6. 6 "Am glücklichsten war ich, wenn ich Enthusiasmus gespürt habe". Der Lehrer
7. 7 "Das Wichtigste sind doch die Ideen". Der Dirigent
8. 8 "Wir brauchen beides: Sinnlichkeit und Spiritualität". Sternstunden, Träume, Traumata
9. 9 Kapitel: "Authentisch nach dem Buchstaben - authentisch nach dem Sinn". Über Alte Musik und historische Aufführungspraxis:
10. 10 "Ich war stolz darauf, Alte Musik zu machen". Was ist "Alte Musik"?
11. 11 "Der Dichter war schon ein wenig der Komponist". Über Arie und Rezitativ
12. 12 Das hermaphrodite Wesen der Altstimme". Hohe Stimmen - tiefe Stimmen
13. 13 "Man kann aus der Komposition sehr viel über das Singen herauslesen". Über Gesangstraktate
14. 14 Kapitel: "Monteverdi werde ich nie müde". Über Komponisten und Ihre Werke:
15. 15 "Was für ein harmonischer Erfinder!". Über Franz Schubert und die geistliche Musik
16. 16 "Eine Übung in Demut". Über Johann Sebastian Bach
17. 17 "Herrliche Libretti, in der Sprache Shakespeares". Über Händels Opern und Oratorien
18. 18 "Er hatte Opernblut!". Über Georg Philipp Telemann, Reinhard Keiser und die deutsche Barockoper
19. 19 "Ich mag die englische Musik sehr". Über Henry Purcell und andere
20. 20 "Französische Barockoper ist Staatskunst". Über Jean-Baptiste Lully und Jean-Philippe Rameau
21. 21 "Theatralischer geht's nicht". Über Reformoper und Opernparodie
22. 22 "Was ihn fasziniert hat, war das Hybride". Über Wolfgang Amadeus Mozart
23. 23 "Vielleicht hätte er weitere Opern schreiben sollen". Über Joseph Haydn
24. 24 "Ich habe viel Lust, mit Rossini weiterzumachen". Über Gioachino Rossini
25. 25 "Von der Metrik war ich sehr fasziniert". Über die Anfänge der Oper
26. 26 "Ich liebe dieses "tempo dell'affetto dell'animo"". Über Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli und die venezianische Oper
27. 27 Kapitel: "Wer Oper spielen will, muss die Spielregeln akzeptieren". Produktionsbedingungen im Opernbetrieb
28. 28 "Sie sind hier nicht zum Singen, sondern zum Schlagen da!". Der Sänger als Dirigent
29. 29 "Ich fühle mich als Teil des Ateliers". Vom Schreibtisch zum Orchestergraben
30. 30 "Ich bemühe mich, das eine oder andere weiter auszuarbeiten". Über Eingriffe in den Notentext
31. 31 "Neue Organisationsformen sind durchaus denkbar". Über die Verpflichtung von Sängern und Orchestern
32. 32 "Mein Wunschtraum wäre ein Festival für frühe Oper". Über Innsbruck und andere Festivals
33. 33 "Regietheater ist dienendes Theater". Über die Zusammenarbeit von Dirigent und Regisseur
34. 34 "Die Musik schämt sich nicht für Schönheit". Historische Aufführungspraxis und Regietheater
35. 35 Register
36. 36 Abbildungsnachweis