Sonstige (Buch)

1. 1 Monika Lichtenfeld: Komposition und Kommentar. György Ligetis Kunst des Schreibens
2. 2 Zur Edition/Dank
3. 3 I Geschichte. Ästhetik. Kompositorisches Metier
4. 4 Aus Ungarn
5. 5 Vorbemerkung zu "Neue Musik in Ungarn" und "Neues aus Budapest: Zwölftonmusik oder 'Neue Tonalität'?"
6. 6 Neue Musik in Ungarn
7. 7 Neues aus Budapgest: Zwölftonmusik oder "Neue Tonalität"?
8. 8 Volksmusikforschung in Rumänien
9. 9 Ein rumänisches Ensemble aus dem Komitat Arad
10. 10 Zur Neuen Musik
11. 11 Die Vorbereitungen zur zweiten Revolution in der Neuen Musik
12. 12 Kompositorische Tendenzen heute
13. 13 Erste pädagogische Erfahrungen mit elektronischer Musik. Ein Bericht von den Darmstädter Ferienkursen 1960
14. 14 Über elektronische Musik
15. 15 Neue Wege im Kompositionsunterricht
16. 16 Komposition mit Klangfarben
17. 17 Neue Notation. Kommunikationsmittel oder Selbstzweck?
18. 18 Form in der Neuen Musik
19. 19 Musik auf neue Art gedacht. Sechzehn Jahre "das neue werk"
20. 20 Was erwartet der Komponist der Gegenwart von der Orgel?
21. 21 Apropos Musik und Politik
22. 22 Musik und Technik
23. 23 Zur Anwendung von Computern in der Komposition
24. 24 II Vorbilder. Zeitgenossen. Freunde
25. 25 Traditionslinien
26. 26 Konvention und Abweichung. Die "Dissonanz" in Mozarts Streichquartett C-Dur KV 465
27. 27 Raumwirkungen in der Musik Gustav Mahlers
28. 28 Zur Collagetechnik bei Mahler und Ives
29. 29 Über Paul Hindemith
30. 30 Über Béla Bartók
31. 31 Zur Chromatik Bartóks
32. 32 Über Bartóks Harmonik
33. 33 Bartóks Bärentanz. Eine Analyse
34. 34 Bartóks Fünftes Streichquartett. Eine Analyse
35. 35 Über Bartóks Mikrokosmos
36. 36 Über Anton Webern
37. 37 Editorische Vorbemerkungen
38. 38 Anton Webern zum fünfundsiebzigsten Geburtstag
39. 39 Weberns Klangfarbentechnik
40. 40 Weberns Melodik
41. 41 Webern und die Romantik
42. 42 Weberns Harmonik
43. 43 Weberns vokaler und instrumentaler Satz
44. 44 Webern und die Zwölftonkomposition
45. 45 Formtendenzen bei Webern
46. 46 Weberns Quartettsatz
47. 47 Weberns komplexe Kompositionstechnik
48. 48 Webern und die Tradition
49. 49 Weberns Instrumentation
50. 50 Webern und die Auswirkungen seiner Musik auf die nachfolgende Komponistengeneration
51. 51 Weberns Variationen für Orchester op. 30
52. 52 Über die Harmonik in Weberns Erster Kantate
53. 53 Gegenwartsbezüge
54. 54 Entscheidung und Automatik in der Structure I a von Pierre Boulez
55. 55 Zur Dritten Klaviersonate von Boulez
56. 56 John Cage und die experimentelle Musik in Amerika
57. 57 Tendenzen der Neuen Musik in den USA. Steve Reich, Terry Riley, Harry Partch
58. 58 Ein wienerischer Untertreiber. Persönliche Betrachtungen zu Friedrich Cerhas sechzigstem Geburtstag
59. 59 Fritz Cerha, herzlichst, zum siebzigsten Geburtstag
60. 60 Über Cerhas Relazioni fragili
61. 61 Begegnung mit Kurtág im Nachkriegs-Budapest
62. 62 Laudatio auf György Kurtág
63. 63 György Kurtág: ... quasi una fantasia ... Analyse des ersten Satzes
64. 64 Zur Musik Claude Viviers
65. 65 Geleit- und Gedenkworte
66. 66 Erinnerung an Adorno
67. 67 Über Simha Arom
68. 68 Hommage à Ernst Bour
69. 69 Carl Dahlhaus in memoriam
70. 70 Witold Lutoslawski in memoriam
71. 71 Über Anna-Lülja Praun
72. 72 Begegnung mit Steve Reich
73. 73 Gedenken an Hans Rosbaud
74. 74 Hommage à Herbert Rosendorfer
75. 75 III Autobiographisches
76. 76 Musikalische Erinnerungen aus Kindheit und Jugend
77. 77 Mein Judentum
78. 78 Mein Kölner Jahr 1957
79. 79 Zwischen Wissenschaft, Musik und Politik
80. 80 IV Rückblicke, Bekenntnisse, Ausblicke
81. 81 "Schott"
82. 82 Berlin
83. 83 Hamburg
84. 84 Offener Brief
85. 85 Mahnung
86. 86 Neue Musik und Zukunft
87. 87 Bagatellen
88. 88 V Zur eigenen Arbeit
89. 89 Bericht zur eigenen Arbeit
90. 90 Gedanken zum musikalischen Theater. Über Artikulation, Aventures und Nouvelles Aventures
91. 91 Auswirkungen der elektronischen Musik auf mein kompositorisches Schaffen
92. 92 Selbstbefragung
93. 93 Zwischenbilanz in Toronto
94. 94 Meine Stellung als Komponist heute
95. 95 Paradigmenwechsel der achtziger Jahre
96. 96 Über meine Entwicklung als Komponist
97. 97 Rhapsodische Gedanken über Musik, besonders über meine eigenen Kompositionen
98. 98 Einige Aspekte meiner Musik
99. 99 VI Werkkommentare
100. 100 Frühe Klavierstücke
101. 101 Frühwerke aus Ungarn
102. 102 Frühe Chorwerke
103. 103 Idegen földön
104. 104 Magány
105. 105 Ungarische Lieder
106. 106 Sonate für Violoncello solo
107. 107 Régi magyar társas táncok
108. 108 Über meine Volksliedbearbeitungen
109. 109 Kleinere Stücke für Streichinstrumente
110. 110 Über mein Concert Românesc und andere Frühwerke aus Ungarn
111. 111 Concert Românesc
112. 112 Über Musica ricercata
113. 113 Pápainé
114. 114 Zu meinen Bläserquintetten
115. 115 Sechs Bagatellen für Bläserquintett
116. 116 Zu meinen Streichquartetten
117. 117 Streichquartett Nr. I Métamorphoses nocturnes
118. 118 Zum Streichquartett Nr. I Métamorphoses nocturnes
119. 119 Mátraszentimrei dalok
120. 120 Éjszaka und Reggel
121. 121 Artikulation
122. 122 Bemerkungen zu Artikulation
123. 123 Über Artikulation
124. 124 Apparitions
125. 125 Zustände, Ereignisse, Wandlungen. Bemerkungen zu Apparitions
126. 126 Über Apparitions
127. 127 Die Zukunft der Musik. Eine kollektive Komposition
128. 128 Atmosphères
129. 129 Über Atmosphères
130. 130 Orgelwerke
131. 131 Bemerkungen zu Volumina
132. 132 Über Volumina
133. 133 Poème Symphonique für hundert Metronome
134. 134 Zum Poème Symphonique
135. 135 Poème Symphonique für hundert Metronome. Aufführungsanweisungen
136. 136 Aventures
137. 137 Über Aventures
138. 138 Aventures und Nouvelles Aventures
139. 139 Requiem und anderes. Briefnotiz zu Kompositionen 1964
140. 140 Zum Requiem
141. 141 Über mein Requiem
142. 142 Lux aeterna
143. 143 Über Lux aeterna
144. 144 Konzert für Violoncello und Orchester
145. 145 Zum Cellokonzert
146. 146 Lontano
147. 147 Zwei Etüden für Orgel. I. "Harmonies". II. "Coulée"
148. 148 Etüde Nr. 1 für Orgel ("Harmonies")
149. 149 Über "Harmonies" (Etüde Nr. 1 für Orgel
150. 150 Continuum
151. 151 Zehn Stücke für Bläserquintett
152. 152 Streichquartett Nr. 2
153. 153 Ramifications
154. 154 Werke für Kammerorchester
155. 155 Kammerkonzert
156. 156 Zum Kammerkonzert
157. 157 Melodien
158. 158 Über Melodien
159. 159 Doppelkonzert
160. 160 Zum Doppelkonzert
161. 161 Clocks and Clouds
162. 162 Zu Clocks and Clouds
163. 163 Über Clocks and Clouds
164. 164 San Francisco Polyphony
165. 165 Zur Entstehung der Oper Le Grand Macabre
166. 166 Zur Neufassung der Oper Le Grand Macabre
167. 167 Le Grand Macabre. Synopsis
168. 168 Mysteries of the Macabre
169. 169 Monument, Selbstportrait, Bewegung. Drei Stücke für zwei Klaviere
170. 170 Zu Monument, Selbstportrait, Bewegung
171. 171 Trio für Violine, Horn und Klavier
172. 172 Zum Horntrio
173. 173 Drei Phantasien nach Friedrich Hölderlin
174. 174 Magyar etüdök
175. 175 Zu Magyar etüdök
176. 176 Études pour piano
177. 177 Études pour piano. Premier livre
178. 178 Études pour piano. Deuxième livre. Notizen zu einzelnen Etüden
179. 179 Zu meinem Klavierkonzert
180. 180 Zum Klavierkonzert
181. 181 Nonsense Madrigals
182. 182 Violinkonzert (Urfassung)
183. 183 Violinkonzert (definitive Fassung)
184. 184 Zum Violinkonzert
185. 185 Sonate für Viola solo
186. 186 Zur Sonate für Viola solo
187. 187 Hamburgisches Konzert
188. 188 Zum Hamburgischen Konzert
189. 189 Síppal, dobbal, náhidegedüvel
190. 190 Zum Liederzyklus Síppal, dobbal, náhidegedüvel
191. 191 Anhang:
192. 192 Bibliographie
193. 193 Register